Модерите в мебелите не произхождат във вакуум. Те са породени от съвременни събития, от нововъзникващи философии и дори - както с неокласическия стил, известен като "Густавиан" - от предпочитанията за декор на монарсите.
През 1748 г., тъй като епохата на разума най-накрая печели своята задна охрана срещу сантименталността на романтичната мисъл и рококо стил, археолозите започват да разкриват запазените от пепел помещения на Помпей и Херкуланум. И в изисканата класическа красота на тези гръко-римски интериори новата философия намери своя декоративен стил.
Формиране на зъби и флуиране върху гръден кош от възраждането от края на 1800 г. припомнят стилистични нюанси на гръцки храм
Крал Луи XV, а по-късно и Луи XVI особено се влюбиха в подредените линии и архитектурни идиоми от неокласически стил. И след посещенията в Италия и френския двор, крал на Швеция Густав III (1746–92) също въвежда в родината си облика, който царува до 1810 г. и все още почита името му.
По-чисти от линията и по-малко богато украсени от френския модел, по-опростените форми на густавския стил бяха по-скоро в съответствие със скандинавската традиция, която отдавна включваше боядисани мебели, изработени от местни меки гори.
Докато шведските занаятчии в градове като Стокхолм издълбаваха мебели с неокласически детайли, техните колеги пресъздаваха същите детайли с боя. Както обяснява Лорънс Фокс от вечнозелените антики, "Изкуствените облицовки, като мрамориране и стензиране, както и медальони от тромпе-л'ойл и флорални табла, бяха очарователни и по-евтини за производство. И така, Густавиан стана достъпен за повече хора."
Новият стил се хареса и на шведската страст към светлината. В тази земя с дълги зими бледите тъкани на тапицерията бяха като далечни ехота от цветове в слънчев пейзаж: зеленият лишей на скала; сините сенки върху сняг; нежното розово на избледнял залез.
В древен Рим чиновниците от ранг са седяли на къдрици, оформени като този елегантен пример (началото на 1800 г.)В надвечните зелени антики на Манхатън (източник на примерите на тези страници) дилърите Пол Сигенлауб и Лорънс Фокс са избрали да заменят старите, повредени във времето платове на своите густавински дивани и столове с бельо от земни тонове.
Както обяснява Фокс, „Една от причините, поради които днешните купувачи са толкова привлечени към тези стари шведски парчета, е, че с тях е много лесно да се живее. Те работят еднакво добре в почти всяка дизайнерска среда, от период до модерна, и ние чувстваме, че неутралните тъкани помогнете да демонстрирате тази гъвкавост за купувача. "
Съдейки по реакцията на купувачите на колекцията им от мебели от Gustavian, нейната вечна красота все още ни съблазнява.
Густавски сетев.CURVES Ударният и необичаен силует на сводестата и превъртана облегалка на комплект се отличава с изчистената простота на шведския густавски стил. Този пример е в края на 18 век.
РЕГЛАМЕНТИ На износената рамка от позлатено дърво, изобилие от резба описва мъниста, цветя и тъкани кръгове ( гилош ). Мотивът "точки в скоби" вероятно е бил оригинален дизайн от резбара.
СЪДЪРЖАНИЯ Грациозната сдържаност на набраздени и заострени крака - запазена марка на неокласическия стил - беше опровержение на луковичните разработки и ексцесии от предшестващия го период на рококо.
Вземете например детайла на страничния стол, облегнат на резба, показан край вляво
Детайли като конструкция от мека дървесина и модифицирана дърворезба често помагат да се идентифицира неокласическо парче като Густавиан. Дори ако дадено парче не е подписано, понякога е възможно да се определи работилницата или производителя на конкретно мебели (което също може да помогне да се определи вероятната му възраст). Вземете, например, детайлите на показания на резбата страничен стол с облегалка от резба. Една от шестте групи, тя е почти идентична с тази, отбелязана в шведска книга със столове, която я приписва на производителя на стокхолмски столове Йохан Мелкиор Лундберг (1746–1812), един от практикуващите майстори на своето време.
